Zelenka Musique sacrée

JAN DISMAS ZELENKA (1679-1749)

MUSIQUE SACREE

                                                   Choir of the King's consort

                                                   The King's consort

                                                   Robert King

Zelenka est natif de Lounovice, petit village de Bohême du Sud. La Bohême est un pays d'une culture importante due en partie à sa politique d'enseignement musical intensif dès le plus jeune âge. C'est un véritable vivier de musiciens.

Trop peu de demandes pour autant de talents, interprètes et compositeurs vont fournir, dès l'époque baroque, à travers trois vagues d'émigration, une ressource essentielle pour toutes les cours d'Europe, que ce soit

Amsterdam, Berlin, Vienne, Paris, Naples, Rome, ...etc. Heinrich Biber, que l'on peut considérer comme le premier émigré, sera attaché à Salzbourg. D'autres compositeurs tels que Benda, Stamitz, Reicha, BrixiZelenka se fixera à la cour de Dresde où il assistera David Heinichen.

L'ensemble King's consort nous offre des œuvres rares de Zelenka, jamais enregistrées, datant des années 1727, 1733 et mettant en valeur des facettes bien différentes de ce compositeur.

Son aspect lumineux et tranquille que nous trouvons dans les Litaniae de Venerabili Sacramento, dans le Salve Regina, adhérant totalement à l'esthétique baroque, et qui s'oppose à l'écriture sombre et tourmentée des Lectiones et de l'Invatorium, de l'Officium Defunctorum. Avec une constante parmi ces œuvres, la magnifique écriture instrumentale très concertante qui est l'une des caractéristiques de la musique de Zelenka, en particulier la façon virtuose et novatrice dont il traite les instruments à vent.

LITANIAE DE VENERABILI SACRAMENTO

Ecrites pour solistes, 2 hautbois, cordes et continuo, ces Litanies furent composées pour la procession de la Fête-Dieu du 12 Juin 1727. Deux œuvres d'Heinichen, maître de chapelle en titre de la cour de Dresde, furent jouées pour la même occasion. L'œuvre est divisée en onze sections, le style du pur baroque avec une écriture contrapuntique élaborée et traditionnelle imprégnée de style ancien. Il se dégage de cette œuvre une grande fraîcheur, beaucoup de simplicité et de joie.

- Ab Indigna Corporis -

Les LECTIONES et l'Invitatorium de l'Office des défunts sont la grande révélation de ce disque. L'œuvre date de 1733, de la même époque que le grand Requiem composé pour l'enterrement de Frédéric-Auguste 1erRobert King nous en donne les 3 Lectures et l'Invitatoire. A quand une version intégrale ? Mais ne boudons pas notre plaisir en écoutant  cette œuvre si poignante et pleine d'imagination où harmonies modernes et dramatiques se combinent avec le style ancien dans une fusion unique.

La première Leçon Parce mihi est écrite pour soprano, chalumeau, 2 violons, alto et continuo. C'est une aria avec récitatif, de style concertant, très sombre, épousant le texte, où la voix est entremêlée ou dialogue avec le chalumeau dans le registre grave, accompagnée des cordes en sourdine.

- Leçon 1 -

La deuxième Leçon Taedet, écrite pour ténor, 2 violons et continuo est construite comme la première leçon. On y retrouve ce caractère de profonde tristesse soulignée par les deux hautbois en sourdine qui dialoguent avec le soliste dans un contre-chant plaintif.

- Leçon 2 -

La troisième Leçon, pour basse, utilise 2 flûtes à bec, 2 violons alto et le continuo. A travers ces trois Leçons on observe une grande économie de moyens, pas d‘exaltation vocale, toutes les variations de couleurs vont être le fait de l'orchestration et du choix de tel ou tel instrument comme ces deux flûtes à bec de la troisième Leçon qui donnent une tonalité de complète désolation.

- Leçon 3 -

L'INVITATORIUM, pièce dense et lugubre avec sa lourde pulsation aux cordes graves en sourdine du début, ses éclaircies de flûtes, son alternance du contre-ténor en style récitatif et du chœur, sa tempête  aux harmonies audacieuses, semble être un mouvement en complète instabilité qui ne trouvera un peu de paix qu'à l'énoncé du Requiem en plain-chant dans la partie finale. L'interprétation de Robert King nous restitue bien ce climat de peine intériorisée, cette musique aux accents étranges, comme recouverte de gaze noire.

- Invitatorium -

Le SALVE REGINA qui figure dans ce CD date de 1730 n'est pas de Zelenka bien qu'elle figure dans son catalogue. Elle vient d'une œuvre anonyme de 1719 qu'il recopia et arrangea à sa façon. De l'original avec voix et deux violons, Zelenka étoffe son accompagnement d'une flûte concertante, d'un hautbois, d'un violon, d'un alto et continuo et écrit une œuvre en 5 parties très personnelle et très élaborée où brille son  art d'orchestrateur.

- Salve Regina -

                                                                                 Alain MAUREL

• Biographie de Zelenka

• Le Miserere de Zelenka
• Zelenka : musique sacrée
• Zelenka : Lamentations de Jérémie
• Zelenka : I penitenti al Sepolcro del Redentore
  
• Zelenka : Requiem
• Zelenka : Sub olea pacis
  

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