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JOSEPH HAYDN (1732 - 1809)
Messe en Ré mineur " Nelsonmesse "
Ave Regina
Missa brevis en Fa
                                               Collegium Musicum 90 Richard Hickox

Bel enregistrement et choix judicieux dans les pièces qui nous sont proposées nous donnant différentes facettes de Joseph Haydn, à travers ces deux messes, l'une de la pleine maturité et une autre de jeunesse, et cet Ave Regina marqué fortement par l'école italienne.
Le travail de Richard Hickox met bien en évidence les différentes colorations de ces trois œuvres.

NELSONMESSE

Cette messe est l'une des quatre dernières que Joseph Haydn va écrire. C'est un compositeur au faite de sa gloire qui vient d'obtenir un grand succès après quatre exécutions de son oratorio "La Création".

Commencée le 10 Juillet 1798 et intitulée d'abord Missa in angustiis, elle est achevée le 31 Août pour satisfaire à la commande de l'anniversaire de la princesse Marie Esterazy.

Son titre rend hommage à Nelson qui vient de détruire la flotte française bonapartiste à Aboukir.

Cette messe eut beaucoup d'influences sur des compositeurs célèbres, notamment sur Schubert qui la dirigea en 1820, sur Beethoven qui, avec sa messe en Do et sa Missa Solemnis, lui doit beaucoup, sans compter Bruckner. C'est une messe symphonique d'une solide architecture.

Le présent enregistrement nous restitue l'œuvre dans son orchestration originale (trois trompettes, cordes et orgue). Le Prince avait renvoyé l'harmonie et Haydn avait du s'en accommoder. Il en ressort un côté très incisif, une certaine âpreté accentuant l'écriture exaltée, nerveuse, parfois brutale et qui fait fugacement penser au Beethoven de la Missa Solemnis  ou du final de la Neuvième. La direction de Hickox va tout à fait dans ce sens.

Œuvre sombre et menaçante, la seule messe écrite en Ré mineur par Haydn, le ton est donné dès le Kyrie avec son martellement de trompettes et de timbales, d'ou va jaillir une extraordinaire envolée de soprano excellemment exécutée par Susan Gritton.
- Kyrie -

Le Gloria  qui suit est un magnifique travail d'écriture entre les solistes et le chœur très bien rendu dans cet enregistrement. Le Qui Tollis est une page de toute beauté équivalant à celui de la Paukenmesse. Le mouvement se termine par une double fugue splendide, dirigée de main de maître.
- Qui Tollis -

Avec le célèbre Benedictus nous revenons en Ré mineur. Après une dramatique introduction, la soprane énonce les paroles entrecoupées par le chœur, suivi des autres solistes, jusqu'à l'étonnant épisode en fanfare.
- Benedictus -

L'Agnus Dei, pour solistes et cordes, commence par un solo d'alto suivi de soprano. Le Dona nobis est une fugue interrompue par des traits de violons amenant une fin triomphale.
- Dona Nobis Pacem -

Du très grand Haydn, servi par une distribution  homogène avec un rôle prédominant pour la soprano Susan Gritton, une direction nerveuse aux tempi très contrastés mettant en valeur la beauté angoissée de cette partition.

AVE REGINA en la majeur

Cette partition écrite pour soprano, chœur et orchestre date de 1760 Elle est le reflet des études de Haydn avec Nicolo Porpora, célèbre compositeur napolitain qui, après s'être fixé à Venise puis à Dresde, quitta cette ville où on lui préférait Hasse, s'installa à Vienne, prenant pour élève et valet le jeune Haydn.

L'œuvre est élégante dans le plus pur style baroque. Haydn va jouer avec tous les types d'écritures vocaux italiens de l'époque : roulades, trilles, vocalises, cadences dans le registre colorature comme dans le  beau Valde final où alternent le chœur et la soliste.

- Ave Regina Valde, O Valde -

MISSA BREVIS en Fa majeur pour deux soprani, chœur et orchestre.

Ecrite alors qu'il était encore enfant de chœur à Saint-Etienne, Haydn redécouvre cette messe dans ses cartons cinquante ans plus tard.

L'œuvre date de 1749 et fait suite à une première messe «  Rorate caeli desuper ».

Cette messe est très belle  et Haydn dira d'elle : « Me plaisent particulièrement dans cette œuvrette, la facture mélodique et une certaine fougue juvénile. »

- Kyrie -

Ne pas chercher dans cette messe de fugues, se contenter de velléités polyphoniques, les quelques maladresses d'écriture sont vite balayées par une fraîcheur enthousiaste. Les accents sombres que l'on trouvera dans les messes de la maturité sont déjà là, tel ce ton de supplication du Sanctus, une constante chez Haydn.
  - Sanctus -

Remarquable le beau Benedictus avec ses syncopes aux premiers violons, son irrégularité métrique, parfaite synthèse du style napolitain et de l'esprit populaire autrichien.
- Benedictus -

Le présent enregistrement nous dit cette messe en 12 minutes 17 secondes dans un tempo rapide rendant bien cette fougue et l'immédiateté de la Foi du jeune Haydn.

                                                                                 Alain MAUREL
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